2006-07-31

ウルトラマンエース11話「超獣は１０人の女？」　～女ヤプール10人による基地襲撃・分断工作！　夕子の健気！　アイテム輸送警護のスパイ戦！

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『ウルトラマンエース』11話「超獣は１０人の女？」　～女ヤプール10人による基地襲撃・分断工作！　夕子の健気！　アイテム輸送警護のスパイ戦！

（脚本・上原正三　監督・平野一夫　特殊技術・佐川和夫）
（文・久保達也）

　本作のレギュラー防衛組織・ＴＡＣ（タック）の重要設備であった「ＴＡＣ第３レーダー基地」襲撃のために、異次元人ヤプールに派遣された「くの一超獣ユニタング」の仮の姿は、なんと１０人のサイクリング部の女子大生であった！

　極めてユニークな発想の超獣ではある。本話の脚本の上原正三は、

●デビュー作であった『ウルトラQ』（６６年）第２１話『宇宙指令Ｍ７７４』において、ルパーツ星人・ゼミに「太古の昔から地球には宇宙人が数多く移住して人間の姿をして生活している」と証言させて以降、
●『ウルトラセブン』（６７年）第９話『アンドロイド０（ゼロ）指令』では、頭脳星人チブル星人を玩具の屋台を引く老人に変身させ、
●同作の第４７話『あなたはだあれ？』では、集団宇宙人フック星人を団地の住人と入れ替えさせていた。

　市井（しせい）に住んでいる身近な存在が実は……といったモチーフが散見されるのだ。テイストはかなりマイルドなのだが、近年でも『ウルトラQ〜dark fantasy〜』（０４年）第１７話『小町』において、実は正体がアンドロイド（人型ロボット）であったラーメン屋のアルバイトの娘を登場させている。

　そういえば上原正三は、戦隊シリーズ『バトルフィーバーＪ』（７９年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20120130/p1）や『宇宙刑事』（８２〜８４年）シリーズでも、女子大生ネタや女子学生寮潜入ネタをやっていた。社会派の作家として語られがちな氏だが、実はこういった下世話な観点からも語られるべきだとも考えている（笑）。

　本話の監督を担当した平野一夫は、ＤＶＤ『ウルトラマンＡ』Ｖｏｌ．１１（asin:B00024JJJ2）の解説書のインタビューによれば、ＴＢＳと製作会社・国際放送の児童向けテレビドラマ『ケンちゃん』シリーズ（６９～８２年）の助監督を経て、『Ａ』放映と同年の７２年に監督デビューした。『ウルトラ』では本話が初監督作品だ。

　なんとあの映像派の鬼才で、ＴＢＳ出身の真船禎（まふね・ただし）監督の弟子だそうで、当時は氏が主宰する「真船企画」に所属していたそうだ。本来は「平野ちゃんの作品だから僕書くよ」と脚本家・市川森一（いちかわ・しんいち）が口約束をしていたそうだが、市川は売れっ子ライターになりはじめて、見るに見かねて上原正三が代わりに執筆してくれたのだとか。平野はのちに監督業のみならず、名作の第２４話『見よ！　真夜中の大変身』（http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20061015/p1）の脚本（！）を自身で手がけるほどの貢献を『Ａ』にもたらしている。

　本話に登場する超獣ユニタングのカラーリングは緑と赤。超獣ベロクロンといい超獣ドラゴリーといい、次回に登場する超獣サボテンダーほかといい、緑と赤のサイケ（サイケデリック）な色彩（極彩色）が超獣にはよく似合う。

　腹部に「２列」×「４」ある「８つの隆起」は、仮の姿が１０人の女という設定から連想した女性の「乳房」がモチーフだろう。

　ユニタングの人間態の１０人の女子大生は、のちの第４８話に登場した「女ヤプール」のように、やはり女性のヤプール人による地球人への擬態といったところか？　当然にその職務は女忍者の工作員といったところだろう。

　そして、彼女たちはウルトラマンエースの正体が、ＴＡＣの北斗星児（ほくと・せいじ）隊員と南夕子（みなみ・ゆうこ）隊員であることも知っていた。北斗の方を操ることでふたりの分断をもねらうのだ！

　本話の女ヤプールたちの本来の目的は「ＴＡＣのレーダー網の破壊」。しかし、人間態のときには「ＴＡＣ側のレーダー基地の修復活動を妨害」するスパイのような工作員活動も実行するのだ。

　冒頭から超獣ユニタングが口から吐いた白いクモの糸状の射出物で、まるい皿状のパラバラアンテナ型の「第３レーダー基地」が襲撃される！

　そのあとに、ユニタングの攻撃で搭乗していたＴＡＣの戦闘機・タックスペースを撃墜された山中隊員と吉村隊員が、現場付近の山道でサイクリング中の１０人の女子大生たちに遭遇する。

「緑の風の中を行く、美しき乙女たちか。さわやかだなぁ〜」

　デレ〜ッとする吉村隊員。吉村を演じる佐野光洋もけっこうユカイな演技をしている（笑）。そんな彼を一喝する山中。第７話『怪獣対超獣対宇宙人』～第８話『太陽の命！　エースの命！』の前後編（http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20060618/p1）で、恋人だったマヤをメトロン星人Ｊｒ．に殺されたのを契機に、女性には目もくれずひたすら仕事に専念といったところか。

　サイクリング部の女子大生たちと同行してのキャンプのテントで就寝中、物音にふと気付いて北斗隊員が外を覗くと、夜の闇の中に９分割にされたユニタングの巨体がイビキをかきつつ寝転がっていた！　ナンセンスな描写だともいえるのだが、けっこう怖いゾ。

　本話では敵が女性であったせいもあるのか、本作のもうひとりの主人公ともいえる南夕子隊員の健気さや嫉妬的な心情、そして活躍も描いて目立たせてもいる。

「今ね、アヅマ湖にいるんですけど、（女子大生たちの）キャンプがとっても楽しそうなんで、しばらく滞在します。よろしく！」

　実に軽率（けいそつ）そのものに聞こえる連絡を云い残して、おそらく事の真相を連絡することで彼女らに聞き耳を立てられて、自身の真意が見抜かれてしまうことを避けるためだろうが、オドケてみせて通信を断ってしまった北斗隊員。

　他の隊員たちは不審の目を向けているのに、北斗のことを

「何か探ろうとしてるんだわ」

と直感して、夜も眠らずに作戦室で連絡を待ち続ける夕子が健気なのだ。

　その前日、「ＴＡＣ第３レーダー基地」の修復に必要な「ダイオードＳＰＤ」を輸送中に発生した交通事故の際に、

「（急ブレーキ音！）　大丈夫か！？　ケガはないか！？」

などと助手席の自分を気遣ってくれた北斗隊員のことを回想しながら、北斗を信じて待ち続けている姿もまた、夕子の幼げな風貌にも合っていて実に一途で良い。

　ちなみに、北斗隊員と夕子隊員が「ＴＡＣ第３レーダー基地」に「ダイオードＳＰＤ」を輸送するのに通行したのは、ＴＡＣ専用の地下トンネルの高速道路である「シークレット・ロード№３（ナンバースリー）」なるルートであった。空路は危険であることが予想されたための処置だというあたりもまた、「ＳＦ的なリアルさ」というよりも「ミリタリック（軍事的）なリアルさ」といった感じで、それっぽくてカッコいいのだ。

　そして、このシーンに流れたのが、『ウルトラセブン』第３９～４０話『セブン暗殺計画』前後編において、同作の防衛組織・ウルトラ警備隊の専用車・ポインターが疾走するシーンに何度も使用されていたＢＧＭであった。ポインターも基地から現地に急行する際には、「シークレット・ロード」なるトンネル通路を通行している設定であったことのこれは引用でもあるだろう。
　本作『Ａ』では旧作ウルトラシリーズのＢＧＭも流用されることが前提ともなっていた。しかし本話では、『セブン』のＢＧＭの流用がこのシーンのみであったことから、それがまたこのシーンに対して幼児はともかく再放送がひんぱんにあった２０世紀の児童たちにも「特別感」「別格感」といったものを醸してくれていたであろうし、極めて効果的な印象が感じられたものだ。

　親指ほどのサイズでガラス菅に素子が詰まった形態であるこの「ダイオードＳＰＤ」は、トランジスタ１万個分の働きをするという。ＴＡＣ本部にもたった１個しか存在しないという貴重なアイテムだとされていた。この７０年代初頭には、７０年代末期に急速に普及してくる半導体チップ――ＩＣやＬＳＩなど――はまだ基本的には存在していなかった。オーディオ（ステレオ）製品などでも６０年代までの真空管に比べてこのトランジスタが最先端の素子でもあったのだ！　そこは古さを感じるところだが、それと同時にオールドＳＦ的なご愛敬・味わいといったものも今となっては感じられる。

　ヤプールによる「ダイオードＳＰＤ」の輸送妨害や破壊。それはアイテム争奪戦や要人警護といったものにも通じていき、上原がメインライターを務めた後年の『秘密戦隊ゴレンジャー』（７５年）や初期スーパー戦隊シリーズでも多用された要素であって、それらの萌芽だとも受け取ることができるだろう。

　夜勤明けの早朝、そんな夕子に、

「コーヒーを飲みなさい」

とそっと差し出す竜隊長の優しさも描いたヒューマンな描写もよかった。

　だが、そんな安堵を破るかのように、「ＴＡＣ第２レーダー基地」がユニタングに襲撃されてしまった！

　ところで、先の「ＴＡＣ第３レーダー基地」ならぬ「ＴＡＣ第２レーダー基地」は、本話の舞台となったアズマ湖の湖畔にあったとされている。そして、「ＴＡＣ第１レーダー基地」に相当するのは、「ＴＡＣ本部のメインレーダー」のことなのだそうだ。
　そのアズマ湖はもちろん、ＴＡＣ基地がその近辺にあると設定されている富士五湖の「西湖（さいこ）」をモチーフとした架空の湖といったところだろうから、漢字表記は不明なのだが、常識的にも「東湖」だろう。

　特撮同人誌『夢倶楽部ＶＯＬ．８　輝け！ウルトラマンエース』（９４年１２月２５日発行）によれば、これらの「レーダー基地」のミニチュアの中には、東宝戦争特撮映画『ゼロ・ファイター　大空戦』（６６年）に使用されたものや、東宝ゴジラ映画『怪獣総進撃』（６８年）の月基地も登場しているのだとのこと。

　「ＴＡＣ第２レーダー基地」が破壊されたあと、まるで夕子の信頼を裏切るかのように、北斗隊員は先の女子大生たちとともに、ＴＡＣのメンバーの前にサイクリング自転車に乗って現れる！

　しかし、いくら敵に超音波によって操られているとはいえ、夕子やＴＡＣ隊員たちに対して

「オオッ、これはこれはＴＡＣの皆さん！　どうしたんです？　こんなに朝早くから！」

「超獣ですってえ？　ＴＡＣも大変でスね！　とにかくねえ、ＴＡＣにはウンザリしちゃったんですよ。朝から晩まで、チョウジュウ・チョウジュウ！」（笑）

　長じてから再鑑賞すると、このシーンにおける北斗を演じる高峰圭二氏のコミカル芝居が最高すぎて、笑えてきてしまう！

「なあんだよ〜、女だてらにこんなカッコしちゃってよお。ムサ苦しいったらありゃしないよ。女の子ってえのはなあ。彼女たちのように可愛くなきゃあね。わ〜かる〜？」

　南夕子を相手に酔っ払いのように軽妙に発言する北斗隊員のあまりのキレっぷりを、見事に体現してみせた高峰圭二氏の演技が加えて炸裂！（笑）

「バカやろう！　南隊員はなあ、徹夜でお前からの連絡を待ってたんだ！　それをお前は。許せん！（殴打）」

　当然ながら、山中隊員や今野隊員は激怒する！　山中や今野を演じている沖田駿一と山本正明のここでの芝居も実にウマい！

　しかし、それでも「あの目は何かを訴えていた」と北斗を信じて、

「隊長、私に北斗隊員を追わせて下さい。きっと北斗隊員を連れ戻してまいります！」

とひとり果敢にオートバイに搭乗する夕子！　そしてそのあと、女子大生たちとバトルを繰り広げることになる夕子がなかなかにカッコいいのだ！

　７０年代初頭当時の子供向けヒーロー作品においては、まだまだ添えもの的な扱いの多かったヒロインたちとは異なり、少なくとも本話での夕子はのちの東映の戦隊シリーズよりも以前に主役として立派に前線で戦いを繰り広げている。

　女優の南野陽子（みなみの・ようこ）がバラエティー番組『テレビ探偵団』（８６〜９２年・ＴＢＳ）にゲスト出演した際に、ウルトラシリーズ中では『Ａ』が最も好みであると発言していた。本作における夕子が果敢に戦う姿や、北斗との「友達以上恋人未満」の関係に魅了された女児は、彼女以外にも相当数にのぼったことであろう――この際、南野陽子は同時期に放映された特撮変身ヒーロー『超人バロム・１（ワン）』（７２年）も好きだったと語っていた。彼女の言によれば「合体変身は品がいい」からだそうだ（笑）――。

　そして、１０人ならぬリーダーのマヤはハズした９人の女子大生が、組体操の人間ピラミッドのようにサイクリング車ごと合体！

　ここのミニチュアは出来が悪くて残念である。ヒーローや怪獣やメカとは異なり、細部が複雑で特に顔面の再現が困難な人間はミニチュア化がムズカしいので、ムリに特撮で表現せずに、本編班側でその合体変身シーンを担当して実写の細かいカット割りなどで表現してほしかったところだ。

　合体巨大化変身した超獣ユニタングが登場する！

　リーダーのマヤによって大空へ巻き上げられた北斗！

　しかし、耳にセットされていた小さなコントロール装置がハズれた！

　夕子の呼び声で正気も取り戻して、空中でウルトラマンエースへと合体変身！

　エースは力を込めてから全身を広げると、トサカ部分・右手・左手・腹部の各所から複数の光の小型ナイフであるマルチギロチンで、ユニタングをバラバラに裁断！

　やっつけたか！？　と思いきや、さすがに９人の異次元人ヤプール自身が合体した超獣だからか、リーダーがまだ合体せずに生き残っていたからか、裁断しただけではダメなのだ！

　そして、知性を持った超獣でもある！　瞬間移動で市街地にその全身を復活させた姿で出現した！

　ＴＡＣ第３レーダー基地！　第２レーダー基地！　第１レーダー基地ことＴＡＣ本部の眼前の原野！　ミニチュア多数の私鉄沿線！――点滅する踏切のミニチュアも！――
　後年の作品では考えられないことだが、このエピソードもまた豪華で予算も潤沢なことに、１話の中で特撮セットを複数も組んでいることになるのだ！

　回転する「パラボラアンテナ」複数（！）や「近未来的なビル」も精巧な作りである。しかも、惜しげもなくそれを破壊してみせる大特撮をも見せてくれるのだ！　平成ウルトラシリーズでは予算的にも考えられない豪華さである。

　ユニタングが苦戦するや、リーダーの女子大生・マヤは、最後に「変身！」なる掛け声（！）とともに変身ポーズを取って、超獣ユニタングの頭頂部の鋭く長いツノになって飛行して攻撃！

　そのツノも本来の部位に合体してユニタングも反撃！

　しかし、ＴＡＣが援護したことで、エースも形勢を逆転！

　エースはそろえて伸ばした両腕の指先から強烈に放水するウルトラシャワーで、超獣ユニタングを溶解させることでトドメを刺すパターン破りを見せてくれる！

　これは単なるパターン破りなのか？　元が人間姿の女性たちであった超獣相手なので派手な荒技は避けたのか？（それにしては、マルチギロチンで一度はバラバラにしていたが・汗）　あるいは、佐川和夫特撮監督がシナリオを無視して造形物を水で溶かしてみせる特撮をやりたかっただけなのか？（笑）

　超獣ユニタングは、第５２話（最終回）『明日（あす）のエースは君だ！』（http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20070429/p1）に登場した、あまたの超獣の合体再生でもあった最強超獣ジャンボキングの一部に転生を遂げたことが明言されている。前脚部のハサミ状の両手と、後脚部の赤い体表の部分が該当箇所であろうか？

＜こだわりコーナー＞

＊大東（だいとう）女子大のサイクリング部の面々の１０人が愛唱していたのは、７１年のデビュー曲『悪魔がにくい』がミリオンセラーとなった「平田隆夫とセルフターズ」が当時、大ヒットさせていた『ハチのムサシは死んだのさ』であった。同曲で１９７２年大晦日のＮＨＫ『紅白歌合戦』にも出場！　なお、「平田隆夫とセルフターズ」は女性ボーカルが変更されたもの２００５年現在でも活動を続けていた。

　第９話『超獣１０万匹！　奇襲計画』（http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20060708/p1）に続く、当時のヒット歌謡曲の流用であった。ちなみに、前作『帰ってきたウルトラマン』（７１年）第４８話『地球頂きます！』においても、主人公・郷秀樹（ごう・ひでき）隊員が搭乗している同作の防衛組織・ＭＡＴ（マット）の専用車・マットビハイクルのカーラジオから、ザ・ドリフターズの『誰かさんと誰かさん』が流れていた。第４９話『宇宙戦士その名はＭＡＴ』においても、郷隊員の私有車のカーラジオでやはりザ・ドリフターズの『ドリフのおこさ節』が流れていた。郷は実はドリフのファンだったのだろうか？（笑）

　こうしたヒット曲の流用には賛否両論あると思う。１９６０年代後半に製作された第１期ウルトラシリーズ作品では、時代設定が「近未来」であることや、作品の海外輸出を考慮したために、当時の世相を反映する描写は極力避けられていた。

　しかし、たとえば、初代『ウルトラマン』（６６年）第１５話『恐怖の宇宙線』で、夕焼けの中に二次元怪獣ガヴァドンが消えていくシーンには、ザ・スパイダースの『夕陽が泣いている』（６６年）を流してもよかったかもしれない（笑）。牧歌的な同話に現実社会で流行した歌謡曲はイマいち似合わなかった可能性も高かったかもしれないが。『ウルトラセブン』（６７年）第３７話『盗まれたウルトラ・アイ』でも、当時の若者風俗である青年たちが踊り狂うアングラ・バーのシーンがあったが、このシーンであればザ・タイガースの『君だけに愛を』（６８年）が流れていても不自然ではなかったかも！？

　とはいえ、ウルトラシリーズと同時期の一般のテレビドラマを今になって再視聴をすると、ウルトラシリーズなどとは異なり、その世相・風俗・風景・服装・髪型・化粧がずいぶんと古びて見えてしまうものだ。それは結果的にその時代の空気を実に的確に切り取っていたのだともいえるのだが。しかし、一般のテレビドラマに比較すれば、我らが第２期ウルトラシリーズはやはり「超時代的」「無時代的」ではあって、「無国籍」で「無時代」な感じ、特定の「国籍」や「時代」は強調されていない感が強いのだ。
　それはやはり、「ヒーロー」「怪獣」「未来的な超兵器」「防衛隊のカラフルな制服」といった、浮世離れした意匠の要素が作品の中心になっているので、一般の世相や風物をモロに描いていたテレビドラマほどには相対的に古びて見えないがゆえに、２１世紀の子供たちが鑑賞したとして、たとえ少々の古さを感じたとしても、それと同時にどうしようもなく古びてしまった作品だといった印象は受けないのだとも思うのだ。それゆえに、こういったジャンル作品の方こそが時代や国境を超えた「普遍性」は高いのだともいえるだろう。

＊視聴率１７．２％

（了）

（初出・特撮同人誌『仮面特攻隊２００６年号』（０５年１２月３０日発行）『ウルトラマンＡ』再評価・全話評大特集より抜粋）